簡(jiǎn)介:夜幕低垂夜晚全班人一起看完了三個(gè)小時(shí)的《肖申克的救贖》,哭得淚流滿面。有時(shí)候這種眼淚,也不一定是為劇情所動(dòng),可能是一個(gè)置身于情景中的觀眾在強(qiáng)烈的共情中為告別這場(chǎng)盛大的故事而動(dòng)容。在許多科幻或超現(xiàn)實(shí)的作品當(dāng)中,若想打敗那些超越人類能力的東西,亙古不變的話題就是“愛(ài)”,看上去俗套了,但這部故事講述得很好。它沒(méi)有把“愛(ài)”過(guò)度消點(diǎn)把引力信息傳給當(dāng)時(shí)的老布萊德教授,這樣不是更省地球的時(shí)間?不管是摩斯碼還是二進(jìn)制碼應(yīng)該都不會(huì)難倒他吧?如果不是男主的話,那就是他們。他們既然可以制造引力波動(dòng),那為什么不可以直接傳數(shù)據(jù)信息?,夜幕低垂通廣大,都同樣必須遵守這些法則,比如說(shuō)鋼鐵俠可以飛天遁地,但卻不可能像史密斯一樣把自己變成病毒。實(shí)際上不僅是科幻片如此,像《魔戒》這樣的魔幻片,里面的魔幻世界同樣需要遵循一定的物理法則,各個(gè)不同種族的技能或者魔法,它們相互之間必須因遵循物理法則而實(shí)現(xiàn)平衡,比如說(shuō)創(chuàng)作者不會(huì)把核武器引入進(jìn)來(lái),否則這個(gè)世界就亂套了。由此可見(jiàn),無(wú)論是什么樣的影片,片中顯在或者潛在的物理基準(zhǔn)都應(yīng)該是一一致的,而《星際穿越》恰是在這一點(diǎn)上做的不夠完美。影片中引人的“蟲(chóng)洞”概念屬于“軟科幻”層面,利用它來(lái)實(shí)現(xiàn)空間穿越是缺乏理論根據(jù)的。相比之下,男主角在第一個(gè)星球上著陸幾小時(shí),飛船上已經(jīng)過(guò)去幾。
臺(tái)詞
是導(dǎo)演的親弟弟,季墨的音樂(lè)跟畫(huà)面一樣震撼人心(之前沒(méi)做任何觀前準(zhǔn)備工作[流鼻血])。干貨科幻片,大量物理、天文和空間理論給影片增強(qiáng)了說(shuō)服力。當(dāng)然還有神一樣的剪輯。那么這能算是偉大的神片么?也未必。首先拍攝太空畫(huà)面的視角,基調(diào)。即使是這樣,仍有影評(píng)評(píng)論這部電影的人物不過(guò)是“技術(shù)囈語(yǔ)和哲學(xué)辯論的喉舌(mouthpiecesfortechno-babbleandphilosophicaldebate)”。在諾蘭的電影中,人物總是被一個(gè)堅(jiān)定的目標(biāo)驅(qū)趕著?;\統(tǒng)地說(shuō),他電影中的死妻情節(jié)創(chuàng)造了人物動(dòng)機(jī),具體來(lái)說(shuō),這種情節(jié)在《記憶碎片》中是真相,在《蝙蝠俠》中是正義,在《盜夢(mèng)空間》中是家庭與子女。尤其在《蝙蝠俠》之后,諾蘭的作品逐漸變得高概念起來(lái)。在《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》中,往往都要消耗近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間引入基礎(chǔ)的概念再一鼓作氣完成故事。唯一的例外《敦刻爾克》則是一個(gè)命題作文,不用引
1、問(wèn): 《夜幕低垂》什么時(shí)候上映時(shí)間?
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答:夜幕低垂是由馬偉豪執(zhí)導(dǎo), 唐博,石琳娜 陶凱 向立行 Erdal Ceylan 權(quán)五光 領(lǐng)銜主演的 電影版劇。。該劇于2015-02-23在 芒果TV、 華數(shù)、 鴻捷香蕉tv資訊、 芒果TV、等平臺(tái)同步播出。
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6、問(wèn): 《夜幕低垂》評(píng)價(jià)怎么樣?
Mtime時(shí)光網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)價(jià):兒解密的緊迫性,交叉剪輯事實(shí)上并不是時(shí)間上的并置,那此時(shí)的情感張力也就顯得做作了。當(dāng)然,依靠巧合而非人物內(nèi)在動(dòng)力解決矛盾的偷懶,也是造成這種扁平的重要原因。結(jié)尾處的煽情場(chǎng)景,則更加套路化,顯得異常平庸。且讓觀眾難以接受的是,在結(jié)尾部分,除了父女相見(jiàn)的煽情,也只有軌道站上的奇觀展示(而且相當(dāng)敷衍了事)。敘事維度的缺乏同樣體現(xiàn)在人物的扁平,兒子的角色有存在的必要嗎?他在觀眾心中和父親心中一樣沒(méi)有存在感,而D
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:新的太空之旅,去解救在陌生星球上,孤獨(dú)地建造人類營(yíng)地的布蘭德。
豆瓣電影網(wǎng)友:《夜幕低垂》不同于其他作品,